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Tier 3 · vertical & regionalfull biography
Josef Matthias Hauer
Person · male · Austria · Wiener Neustadt · born 1883 · died 1959 · recording since 1973
Austrian composer (1883–1959)
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Also known as 约瑟夫·马蒂亚斯·豪尔
Timeline
14 events▣ Album 10◦ Birth 1✦ Award 1† Death 1★ Debut release 1
1880s
1950s
1970s
· Debut release
Debut release: Das Zwölftonspiel
First documented Album in the MusicBrainz discography.
source: musicbrainz
1990s
2000s
· Album
Album: Violin Concerto / Apokalyptische Phantasie / Romantische Phantasie
Album
source: musicbrainz
2010s
2020s
Biography
English biography1,518 words · 6 sectionssource: wikipedia-en · licence CC BY-SA 4.0 · revision 1355324680
Biography
Josef Matthias Hauer (March 19, 1883 – September 22, 1959) was an Austrian composer and music theorist. He is best known for developing, independent of and a year or two before Arnold Schoenberg, a method for composing with all 12 notes of the chromatic scale. Hauer was also an important early theorist of twelve-tone music and composition.
Hauer believed that "the influence of the material world" interfered with "rais[ing] music to its highest, most spiritual level", and disapproved of expression of "ideas, programmes or feelings" in art, instead favoring "spiritual, supersensual music composed according to impersonal rules". Many of his compositions reflect this in their direct, often athematic, 'cerebral' approach. Hauer's music is diverse, however, and not all of it embraces this aesthetic position.
Life
Hauer was born in Wiener Neustadt and died in Vienna. He had an early musical training in cello, choral conducting, and organ, and claimed to have been self-taught in theory and composition. In 1918, he published his first work on music theory (a tone-color theory based on Goethe's Theory of Colours). In August 1919, he published his "law of the twelve tones", requiring that all twelve chromatic notes sound before any is repeated. This he developed and first articulated theoretically in Vom Wesen des Musikalischen (1920), before the Schoenberg circle’s earliest writings on twelve-tone technique.
Hauer wrote prolifically, both music and prose, until 1938, when his music was added to the touring Nazi "degenerate art" (Entartete Kunst) exhibit. He stayed in Austria through the war, and, in fear, published nothing. Even after the war, however, he published little more, although it is thought that several hundred pieces remain in manuscript. Hauer continued to write twelve-tone pieces while also teaching several students his techniques and philosophy. At the time of his death, Hauer had reportedly given away most of his possessions, living simply while retaining a copy of the I Ching.
Musical style
Hauer's compositional techniques are extraordinarily various and often change from one piece to the next. These range from building-block techniques to methods using a chord series that is generated out of the twelve-tone row ("Melos") to pieces employing an ordered row that is then subject to systematic permutation. The so-called 44 "tropes" and their compositional usage ("trope-technique") are essential to many of Hauer's twelve-tone techniques. In contrast to a twelve-tone row that contains a fixed succession of twelve tones, a trope consists of two complementary hexachords in which there is no fixed tone sequence. The tropes are used for structural and intervallic views on the twelve-tone system. Every trope offers certain symmetries that can be used by the composer. But Hauer also employed twelve-tone rows, using one row for a single piece and subjecting that row to a series of transformations, most notably rotation (keeping the order of the elements in a series fixed but reorganizing them so that they start somewhere in the middle and wrap back around to the beginning: A B C D . . . becomes C D . . . A B, for instance.
According to one scholar, Hauer's twelve-tone music was balanced between the "obligatory rule" that each composition follow an arrangement of the total chromatic: "the 'Constellation' or "Grundgestalt' ('basic shape')," and his often emphasized concept of tropes, or unordered arrangement of a pair of hexachords. This interpretation seems largely drawn from Hauer's theoretical writing of the early to mid-1920s in which he outlines these techniques. But a closer look at Hauer's compositional output reveals that a significant portion of his twelve-tone music from the 1920s and 1930s employs strictly ordered rows, as do the Zwölftonspiele (Twelve-tone pieces) that follow. Despite this, Hauer is often mentioned as the inventor of the tropes in contrast to Arnold Schoenberg and the Second Viennese School, who are thought of as advocates of Schoenberg's twelve-tone method. (In fact, many of the twelve-tone pieces by Schoenberg and his student Alban Berg do not strictly follow this method.)
After 1940, Hauer wrote exclusively Zwölftonspiele, designated sometimes by number, sometimes by date. He wrote about one thousand such pieces, most of which are lost. These pieces were all built on an ordered twelve-tone row, with the actual order often determined by chance. These pieces were not so much concert pieces as much as systematic and controlled meditations on the twelve tones—more a means than an end. Hauer believed that the twelve tempered tones provided access to the realm of the spiritual; meditating on the twelve tones was thus a prayerful act and not a public display of personal emotion or expression. In many ways Hauer's use of chance elements, and especially his deep interest in the I Ching, are parallel to those of American composer John Cage.
References in literature
Since the 1920s Hauer has figured in literature, e.g., in Otto Stoessl's novel Sonnenmelodie (1923) and Franz Werfel's Verdi. Roman der Oper (1924 - the character Matthias Fischboeck). Late in life Hauer spoke about Thomas Mann, as well as Theodor W. Adorno, with great bitterness, for he felt that both men had misunderstood him. Adorno had written about Hauer, but only disparagingly. Because of his later achievements and developments it has also been assumed by many scholars that Hauer is also a model for the "Joculator Basiliensis" in Hermann Hesse's The Glass Bead Game.
Musical works
576 works are known (Lafite index), amongst which are:
Apokalyptische Fantasie, Op. 5 (1913)
Nachklangstudien (Resonances), Op. 16 (1919)
Nomos, Op. 19 (1919)
Atonale Musik, Op. 20 (1922)
Cantata Wandlungen, Op. 53 (1927) – Premiere conducted by Hermann Scherchen
Violinkonzert mit Orchester in einem Satz, Op. 54 (1928) – Premiere conducted by Hermann Scherchen
Klavierkonzert mit Orchester in einem Satz, Op. 55 (1928)
Opera Salambo, Op. 60 (1929), after Flaubert's Salammbô – Premiere conducted by Otto Klemperer
Opera Die schwarze Spinne, Op. 62 (1932), after Jeremias Gotthelf's The Black Spider– Premiere conducted by Michael Gielen
Various Hölderlin cantatas
Cantata Der Menschen Weg, Op. 67 (1934), text: Hölderlin
Fantasie für Klavier (Fantasy for piano), Op. 39 (1925)
Emilie vor ihrem Brauttag Op. 58 (1928) (Hölderlin poem)
Charakterstücke für Salonorchester
Zwölftonmusik für neun Soloinstrumente, Op. 73 (twelve-tone music for nine solo instruments) (1937)
Frühling, Op. 76 (1938) for mixed choir, violins, cellos (Hölderlin poem)
Zwölftonmusik für Orchester (twelve-tone music for orchestra) (1939)
Zwölftonmusik für Orchester mit einer Zwölftonreihe, die in sechs verschiedenen Tropen steht (twelve-tone music for orchestra with a twelve-tone row, in six different tropes) (1945)
Zwölftonspiel für fünf Violinen (twelve-tone piece for five violins) (1949), dedicated to Hermann Heiß
Zwölftonspiel für Klavier zu vier Händen (twelve-tone piece for piano four hands) (1956)
Zwölftonspiel für Flöte, Fagott und Streichquartett (1.1958)
Theoretical writings
Hauer is considered an important figure in the development of twelve-tone theory and aesthetics. His early published writings Vom Wesen des Musikalischen (1920) and Deutung des Melos articulate the more theoretical and aesthetic aspects of Hauer's thought, while Vom Melos zur Pauke (1925) and Zwölftontechnik, Die Lehre von den Tropen (1926) provide detailed musical examples. Because of the discussion of tropes in Zwölftontechnik, Hauer has usually been cast as an advocate for trope composition in contrast to those advocating the use of an ordered twelve-tone series. This view, however, is mistaken; tropes were only one of the many ways Hauer had of approaching a systematic circulation of all twelve tones. (Much of the music praised by those who advocated for an ordered series—the music of Schoenberg and Berg especially—was much more flexible in actual practice than the descriptions of them seems to indicate.) These early theoretical works make Hauer one of the founders of twelve-tone theory.
In his theoretical writing, Hauer often casts the twelve tempered tones as a kind of spiritual world. For Hauer, this twelve-tone world offers one access to the fundamental truths of existence, transforming composition from an act of personal expression into one of devotion and contemplation. His various twelve-tone techniques thus become a means to an end, as do the pieces themselves; the ultimate goal of music is to commune with the infinite. This mystical approach to music is drawn from 19th-century romanticism and is certainly not exclusive to Hauer, though he may have been the most publicly vocal proponent of this idea in the Vienna of his day. In fact, much of the thinking of the Second Viennese School is bound up with the idea that music provides access to spiritual truth, an idea adapted from the writing of Schopenhauer, who enjoyed considerable popularity at this time, especially among artists. Hauer often refers to the scientific writing of Goethe (the Theory of Colors especially), which most likely came to him through the editions and commentary of Rudolf Steiner.
The most important writings:
17 theoretical writings (1918–1926), 33 essays and articles (1919–1948)
Über die Klangfarbe ("About Tone-Color", 1918)
Vom Wesen des Musikalischen ("On the Essence of Music", 1920)
Deutung des Melos ("Interpretation of the Melos", 1923)
"Atonale Melodienlehre" ("Teachings on Atonal Melodies", manuscript, 1923)
Vom Melos zur Pauke ("From the Melos to the Kettledrum", 1925)
Zwölftontechnik. Die Lehre von den Tropen ("Twelve-Tone Technique: Teachings on the Tropes", 1926)
"Der Goldene Schnitt. Eine Rechtfertigung der Zwölftonmusik" ("The Golden Ratio", manuscript, 1926)
"Kosmisches Testament" (three "Cosmic Testaments", manuscripts, 1937, 1941, 1945)
Discography & profile
Normalised profile
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| Metric | Value | Percentile |
|---|---|---|
| Wikipedia language versions | 16 | 74.5th |
| Spotify monthly listeners | — | no data |
| Release groups in DB | 10 | 82.3th |
| Studio albums | 10 | 91.1th |
| Awards recorded | 1 | 89th |
| Timeline events | 14 | 90.5th |
| Recording span (years) | -14 | 8.5th |
| Genres | 1 | 56th |
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Discography (10 release groups · 10 studio albums)
Albums · 10
1973 · studio album
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Tracklist · 17 tracks · 39:21
A1Vierklänge1:12A2Figuration mit einer Baßstimme aus dem Melischen Entwurf1:38A3Sechsklänge1:12A4Prinzipalstimme mit einer Obligatstimme1:26A5Kontinuum2:16A6Zwei Stimmen aus dem Melischen Entwurf mit einer Figuration für Pedal-Cello1:44A7Vierklänge mit einer Prinzipalstimme1:18A8Vierhändiges Spiel mit einer Textur aus dem Melischen Entwurf2:07A9Paraphonie für Bratsche und Cembalo1:46A10Zweifach Gebrochene Vierklänge des Kontinuums für zwei Cembali1:30A11Zwölftonspiel für Violine und Cembalo1:28A12Zwölftonspiel für Flöte und Cembalo1:58B1Zwölftonspiel für Klavier zu vier Hönden1:37B2Zwölftonspiel für Violine und Cembalo1:45B3Zwölftonspiel für Klarinette Allein mit einem Zwölftonzyklus von Ernst Hartmann1:22B4Zwölftonspiel für Klavier zu vier Händen6:00B5Zwölftonspiel für Streichquartett "Ins Räumliche Übertragen"9:021997 · studio album
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Tracklist · 29 tracks · 1:14:53
1Sieben kleine Stücke, op. 3: I. Viertel = 602:502Sieben kleine Stücke, op. 3: II. Viertel = 481:373Sieben kleine Stücke, op. 3: III. Viertel = 1000:494Sieben kleine Stücke, op. 3: IV. Viertel = 640:485Sieben kleine Stücke, op. 3: V. Viertel = 401:296Sieben kleine Stücke, op. 3: VI. Viertel = 601:447Sieben kleine Stücke, op. 3: VII. Viertel = 721:308Nachtklangstudien, op. 16: I. Freier Vortrag2:299Nachtklangstudien, op. 16: II. Sehr gebunden, langsam und leise1:1910Nachtklangstudien, op. 16: III. Eigensinng0:5311Nachtklangstudien, op. 16: IV. Pendelnd, wiegend, unrhythmisch, leise1:1212Nachtklangstudien, op. 16: V. Hüpfend, mäßig bewegt0:5013Nomos, op. 1929:3114Klavierstücke mit Überschriften nach Worten von Friedrich Hölderlin, op. 25: I. Deine Wellen umspielen mich1:2415Klavierstücke mit Überschriften nach Worten von Friedrich Hölderlin, op. 25: II. Um die grauen Gewölke streifen rötliche Flammen dort1:4016Klavierstücke mit Überschriften nach Worten von Friedrich Hölderlin, op. 25: III. Seid gegrüßt, ihr zufluchtsvollen Schatten, ihr Fluren, die ihr einsam um mich ruht0:4917Klavierstücke mit Überschriften nach Worten von Friedrich Hölderlin, op. 25: IV. Ihr Wälder schön an der Seite am grünen Abhang gemalt1:1618Klavierstücke mit Überschriften nach Worten von Friedrich Hölderlin, op. 25: V. Lächelnd über Silberwolken neigte sich segnend herab der Äther2:3619Klavierstücke mit Überschriften nach Worten von Friedrich Hölderlin, op. 25: VI. Wohl gehn Frühlinge fort, ein Jahr verdränget das andere1:5820Klavierstücke mit Überschriften nach Worten von Friedrich Hölderlin, op. 25: VII. In seiner Fülle ruhet der Herbsttag nun1:4321Klavierstücke mit Überschriften nach Worten von Friedrich Hölderlin, op. 25: VIII. Wo die Meerluft die heißen Ufer kühlt und den Lorbeerwald druchsäuselt2:2122Klavierstücke mit Überschriften nach Worten von Friedrich Hölderlin, op. 25: IX. Vom Himmel lächelt zu den Gechäftigen durch ihre Bäume milde das Licht herab1:4323Klavierstücke mit Überschriften nach Worten von Friedrich Hölderlin, op. 25: X. Doch, wie Rosen, vergänglich war das fromme Leben1:4824Klavierstücke mit Überschriften nach Worten von Friedrich Hölderlin, op. 25: XI. Die Schwärmerische, die Nacht, kommt voll mit Sternen0:5625Klavierstücke mit Überschriften nach Worten von Friedrich Hölderlin, op. 25: XII. Anmut blühet, wie einst1:3526Klavierstücke mit Überschriften nach Worten von Friedrich Hölderlin, op. 25: XIII. Verloren ins weite Blau3:2327Klavierstücke mit Überschriften nach Worten von Friedrich Hölderlin, op. 25: XIV. Aber schwer in das Tal hing die gigantische, schicksalskundige Burg, nieder bis auf den Grund von den Wettern zerissen1:5628Klavierstücke mit Überschriften nach Worten von Friedrich Hölderlin, op. 25: XV. Beweglicher eilt schon die wache Quelle0:3729Klavierstücke mit Überschriften nach Worten von Friedrich Hölderlin, op. 25: XVI. Und ihr drängt euch aus der kräftigen Wurzel2:072001 · studio album
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Tracklist · 15 tracks · 46:52
1Zwölftonspiel für Heimorchester (Oktober 1957)4:192Zwölftonspiel für Violine und Cembalo (26. August 1948)0:583Zwölftonspiel für Klarinette (1947)1:054Zwölftonspiel für Klavier (24. Dezember 1946)1:405Zwölftonspiel für Cembalo (11. Juni 1955)1:316Zwölftonspiel für Violine und Klavier (2. September 1956)2:557Zwölftonspiel für Klavier (Christmas 1946)4:378Zwölftonspiel für zwei Violinen, Viola und Violoncello (Januar 1957)4:149Zwölftonspiel für Klavier (19. Februar 1953)1:1510Zwölftonspiel für Flöte und Cembalo (31. August 1948)1:0411Zwölftonspiel für Klavier zu vier Händen (Juli 1956)3:1812Zwölftonspiel für Flöte, Fagott, zwei Violinen, Viola und Violoncello (Jänner 1958)5:4513Zwölftonspiel für Klavier (Neujahr 1947)4:4314Zwölftonspiel für zwei Violinen, Viola, Violoncello und Piano zu vier Händen (April 1957)5:0515Zwölftonspiel für Klavier (1946)4:232003 · studio album
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Tracklist · 20 tracks · 1:03:44
1Atonale Musik, op. 20: I4:442Atonale Musik, op. 20: II3:223Atonale Musik, op. 20: III1:414Atonale Musik, op. 20: IV4:025Atonale Musik, op. 20: V5:436Atonale Musik, op. 20: VI0:467Atonale Musik, op. 20: VII1:128Atonale Musik, op. 20: VII2:369Atonale Musik, op. 20: IX2:3910Atonale Musik, op. 20: X2:4311Atonale Musik, op. 20: XI5:0812Atonale Musik, op. 20: XII1:3913Atonale Musik, op. 20: XIII5:1014Atonale Musik, op. 20: XIV0:5415Atonale Musik, op. 20: XV4:5016Atonale Musik, op. 20: XVI2:1417Atonale Musik, op. 20: XVII4:3118Atonale Musik, op. 20: XVIII4:2819Atonale Musik, op. 20: XIX3:5520Atonale Musik, op. 20: XX1:27Violin Concerto / Apokalyptische Phantasie / Romantische Phantasie
2007 · studio album
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Tracklist · 12 tracks · 1:12:54
1Apokalyptische Phantasie, op. 58:552Romantische Phantasie, op. 3718:253VII. Suite für Orchester, op. 48: I. Molto ritmico e marcato, alla marcia3:264VII. Suite für Orchester, op. 48: II. Lento, molto tranquillo3:175VII. Suite für Orchester, op. 48: III. Allegro, alla marcia veloce2:046VII. Suite für Orchester, op. 48: IV. Largo espressivo3:337VII. Suite für Orchester, op. 48: V. Ländler4:098Konzert für Violine und Orchester, op. 54: I. Allegro6:469Konzert für Violine und Orchester, op. 54: II. Largo5:4510Konzert für Violine und Orchester, op. 54: III. Allegro3:5911Zwölftonspiel für Orchester (09.08.1957)6:3012Zwölftonspiel für Orchester (22.09.1957)6:05Music with Hölderlin / Lieder / Piano Pieces
2011 · studio album
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Tracklist · 32 tracks · 58:09
1Hölderlin-Lieder for Tenor and Piano, op. 6: Der gute Glaube1:102Hölderlin-Lieder for Tenor and Piano, op. 6: Hyperions Schicksalslied2:053Hölderlin-Lieder for Tenor and Piano, op. 6: Sonnenuntergang1:504Hölderlin-Lieder for Tenor and Piano, op. 6: Vanini1:255Hölderlin-Lieder for Tenor and Piano, op. 6: Lebenslauf1:156Hölderlin-Lieder for Tenor and Piano, op. 12: Ehmals und jetzt1:087Hölderlin-Lieder for Tenor and Piano, op. 12: Abbitte1:288Hölderlin-Lieder for Tenor and Piano, op. 12: Die Heimat1:409Piano Pieces after Words by Friedrich Hölderlin, op. 25: I. Deine Wellen umspielten mich1:2410Piano Pieces after Words by Friedrich Hölderlin, op. 25: II. Um die grauen Gewölke streifen rötliche Flammen dort1:4911Piano Pieces after Words by Friedrich Hölderlin, op. 25: III. Seid gegrüßt, ihr zufl uchtsvolle Schatten, ihr Fluren, die ihr einsam um mich ruht!0:5712Piano Pieces after Words by Friedrich Hölderlin, op. 25: IV. Ihr Wälder schön an der Seite am grünen Abhang gemalt1:2613Piano Pieces after Words by Friedrich Hölderlin, op. 25: V. Lächelnd über Silberwolken neigte sich segnend herab der Äther2:2414Piano Pieces after Words by Friedrich Hölderlin, op. 25: VI. Wohl gehn Frühlinge fort, ein Jahr verdränget das andere1:4715Piano Pieces after Words by Friedrich Hölderlin, op. 25: VII. In seiner Fülle ruhet der Herbsttag nun1:4816Piano Pieces after Words by Friedrich Hölderlin, op. 25: VIII. Wo die Meerluft die heißen Ufer kühlt und den Lorbeerwald durchsäuselt1:3817Hölderlin-Lieder for Tenor and Piano, op. 23: Abendphantasie3:2418Hölderlin-Lieder for Tenor and Piano, op. 23: Der gefesselte Strom2:1619Hölderlin-Lieder for Tenor and Piano, op. 23: Des Morgens1:5020Hölderlin-Lieder for Tenor and Piano, op. 23: An die Parzen2:0821Hölderlin-Lieder for Tenor and Piano, op. 21, 2: Hälfte des Lebens1:0822Hölderlin-Lieder for Tenor and Piano, op. 21,5: Jugend2:0823Hölderlin-Lieder for Tenor and Piano, op. 32, 3: Der Gott der Jugend2:0524Hölderlin-Lieder for Tenor and Piano, op. 40, 3: Tränen2:5525Piano Pieces after Words by Friedrich Hölderlin, op. 25: IX. Vom Himmel lächelt zu den Geschäftigen durch ihre Bäume milde das Licht herab1:0926Piano Pieces after Words by Friedrich Hölderlin, op. 25: X. Doch, wie Rosen, vergänglich war das fromme Leben2:4927Piano Pieces after Words by Friedrich Hölderlin, op. 25: XI. Die Schwärmerische, die Nacht, kommt voll mit Sternen0:5628Piano Pieces after Words by Friedrich Hölderlin, op. 25: XII. Anmut blühet, wie einst1:5129Piano Pieces after Words by Friedrich Hölderlin, op. 25: XIII. Verloren ins weite Blau3:3330Piano Pieces after Words by Friedrich Hölderlin, op. 25: XIV. Aber schwer in das Tal hing die gigantische, schicksalskundige Burg, nieder bis auf den Grund von den Wettern zerrissen1:5331Piano Pieces after Words by Friedrich Hölderlin, op. 25: XV. Beweglicher eilt schon die wache Quelle0:3032Piano Pieces after Words by Friedrich Hölderlin, op. 25: XVI. Und ihr drängt euch aus der kräftigen Wurzel2:202012 · studio album
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Tracklist · 9 tracks · 1:00:40
1Etudes, op. 22: I.5:542Etudes, op. 22: II.6:543Etudes, op. 22: III.3:284Etudes, op. 22: IV.6:575Etudes, op. 22: V.7:066Etudes, op. 22: VI.7:087Etudes, op. 22: VII.7:578Etudes, op. 22: VIII.7:159Etudes, op. 22: IX.8:01Melodies and Preludes for Well-Tempered Instruments
2015 · studio album
2017 · studio album
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Tracklist · 27 tracks · 1:09:15
1Fragment eines unvollendeten Streichquartetts10:202Rechenschaft über uns: 10:453Rechenschaft über uns: 22:154Rechenschaft über uns: 31:455Rechenschaft über uns: 41:286Rechenschaft über uns: 50:477Rechenschaft über uns: 61:038Rechenschaft über uns: 72:019Rechenschaft über uns: 80:5610Rechenschaft über uns: 90:5511Rechenschaft über uns: 101:2212Fünf Stücke für Quartett, op. 30: Ausdrucksvoll bewegt0:5713Fünf Stücke für Quartett, op. 30: Ruhig2:5614Fünf Stücke für Quartett, op. 30: Belebt0:5215Fünf Stücke für Quartett, op. 30: Langsam1:5016Fünf Stücke für Quartett, op. 30: Lebhaft0:5817Vier Lieder: Zauber bei Tag2:2018Vier Lieder: Heimweg3:0119Vier Lieder: Die Geliebte1:3220Vier Lieder: Der Sterbliche2:1821Zweites Streichquartett, op. 28: Andantino5:1422Zweites Streichquartett, op. 28: Allegro assai6:3923Zweites Streichquartett, op. 28: Adagio6:1724Vier Indiskretionen für String Quartett, op. 20: Allegro con spirito4:0125Vier Indiskretionen für String Quartett, op. 20: Lento sostenuto e espressivo3:0126Vier Indiskretionen für String Quartett, op. 20: Moderato grazioso e delicato2:1027Vier Indiskretionen für String Quartett, op. 20: Allegro giocoso1:322022 · studio album
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Tracklist · 45 tracks · 1:15:01
1Nomos in 7 Teilen for Piano, op. 1: I. Vorgesang2:052Nomos in 7 Teilen for Piano, op. 1: II. Anfang2:233Nomos in 7 Teilen for Piano, op. 1: III. Übergang1:084Nomos in 7 Teilen for Piano, op. 1: IV. Hauptsatz3:385Nomos in 7 Teilen for Piano, op. 1: V. Rückwendung2:306Nomos in 7 Teilen for Piano, op. 1: VI. Schluss1:367Nomos in 7 Teilen for Piano, op. 1: VII. Epilog1:498Sieben kleine Klavierstücke, op. 3: No. 12:319Sieben kleine Klavierstücke, op. 3: No. 21:3910Sieben kleine Klavierstücke, op. 3: No. 30:4111Sieben kleine Klavierstücke, op. 3: No. 40:3712Sieben kleine Klavierstücke, op. 3: No. 51:1513Sieben kleine Klavierstücke, op. 3: No. 61:3014Sieben kleine Klavierstücke, op. 3: No. 71:1915Fünf Klavierstücke, op. 15: No. 11:0316Fünf Klavierstücke, op. 15: No. 20:4617Fünf Klavierstücke, op. 15: No. 30:3818Fünf Klavierstücke, op. 15: No. 41:1419Fünf Klavierstücke, op. 15: No. 50:3620Nachklangstudien, op. 16: No. 1. Freier Vortrag1:3421Nachklangstudien, op. 16: No. 2. Sehr gebunden1:2422Nachklangstudien, op. 16: No. 3. Eigensinnig0:3623Nachklangstudien, op. 16: No. 4. Pendelnd, wiegend1:2024Nachklangstudien, op. 16: No. 5. Hüpfend0:3525Musik-Film, op. 51: No. 1. Erwartung1:0926Musik-Film, op. 51: No. 2. Schmachtende Liebe1:4627Musik-Film, op. 51: No. 3. Entschlossener Angriff0:4628Musik-Film, op. 51: No. 4. Siegeszuversicht1:2829Musik-Film, op. 51: No. 5. Groteske0:4930Musik-Film, op. 51: No. 6. Walzer1:1431Musik-Film, op. 51: No. 7. Reiterstückchen0:4932Musik-Film, op. 51: No. 8. Andacht2:4233Musik-Film, op. 51: No. 9. Plauderei0:4634Musik-Film, op. 51: No. 10. Sport0:3935Musik-Film, op. 51: No. 11. Betrübnis3:1736Musik-Film, op. 51: No. 12. Sturm1:3337Musik-Film, op. 51: No. 13. Entsagung3:5438Musik-Film, op. 51: No. 14. Andante2:4139Musik-Film, op. 51: No. 15. Holperige Fahrt1:0940Musik-Film, op. 51: No. 16. Rüpeltanz0:5741Musik-Film, op. 51: No. 17. Zauberflug1:3242Musik-Film, op. 51: No. 18. Verglühende Leidenschaft2:4943Musik-Film, op. 51: No. 19. Wogende See2:0144Musik-Film, op. 51: No. 20. Schleichende Stunden6:2045Musik-Film, op. 51: No. 21. Spatzenballett2:13
Stats & PK
Percentile within all 23,672 published artists.Put Josef Matthias Hauer head-to-head →
| Metric | Value | Percentile |
|---|---|---|
| Wikipedia language versions | 16 | 74.5th |
| Spotify monthly listeners | — | no data |
| Release groups in DB | 10 | 82.3th |
| Studio albums | 10 | 91.1th |
| Awards recorded | 1 | 89th |
| Timeline events | 14 | 90.5th |
| Recording span (years) | -14 | 8.5th |
| Genres | 1 | 56th |
Awards & honours
| Year | Award | Category | Result |
|---|---|---|---|
| 1954 | City of Vienna Prize for Music | won |
Where this record comes from
aliases/urls—musicbrainz · CC0 · retrieved 10 October 2026
https://musicbrainz.org/artist/8e738181-a97a-45da-8d0e-ed53b6e96528discography—musicbrainz · CC0 · retrieved 10 October 2026
https://musicbrainz.org/artist/8e738181-a97a-45da-8d0e-ed53b6e96528core—wikidata · CC0 · retrieved 10 October 2026
https://www.wikidata.org/wiki/Q86359genre—wikidata · CC0 · retrieved 11 October 2026
https://www.wikidata.org/wiki/Q86359seed-list—wikipedia · CC BY-SA 4.0 · retrieved 10 October 2026
https://en.wikipedia.org/wiki/Josef_Matthias_Hauerbiography—wikipedia-en · CC BY-SA 4.0 · retrieved 10 October 2026
https://en.wikipedia.org/wiki/Josef_Matthias_Hauer
Why this artist is in the database
- List of Austrian musicians
- List of composers by name
Tier rule: curated genre/region list
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Wikidata: Q86359 · MusicBrainz: 8e738181-a97a-45da-8d0e-ed53b6e96528
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